Mazs zelta dāvanu papīra maisiņš Attēlu pirmsdrukas apstrādes ietekme uz iespieddarbu kvalitāti (2)

Mazs zelta dāvanu papīra maisiņš Attēlu pirmsdrukas apstrādes ietekme uz iespieddarbu kvalitāti (2)

 

Divi, digitālo attēlu pirmsdrukas apstrāde

Digitālo attēlu pirmsdrukas apstrāde parasti jāveic, ņemot vērā attēlu hierarhijas, krāsu un skaidrības aspektus. Ja attēls šajos aspektos ir labs, tas ir attēls, kas atbilst drukātā manuskripta reproducēšanas prasībām. Drukas prasību ziņā tiek prasīts uzticami atjaunot oriģinālo manuskriptu, taču drukas ierobežojumi liecina, ka to ir grūti precīzi atjaunot, tāpēc vizuālā izskata efekta konsekvence ir labs papildinājums uzticamai restaurācijai, taču tāpēc redzes paradumi un estētiskie paradumi katram ir atšķirīgi, katram mērogs pielāgojoties nav vienāds, tāpēc to var raksturot tikai kvalitatīvi.

 

1. Attēla līmeņa regulēšana

Līmeņa pielāgošana ir saistīta ar attēla augsta profila, vidējiem un tumšiem toņiem, kā arī pēc iespējas vairāk reproducēt katru līmeni. Taču, kā jau minēts iepriekš, normālos apstākļos oriģinālā manuskripta blīvums var sasniegt 3.0 vai vairāk, savukārt iespieddarbu blīvums var sasniegt tikai 1,8 vai 2.0, blīvums. iespieddarbu diapazons ir daudz mazāks par oriģinālā manuskripta blīvuma diapazonu, līmenis ir jāsaspiež, tad kā saspiest iespieddarbu, lai oriģinālais manuskripts būtu labāks, mēs pašlaik izmantojam procesa saspiešanas līknes metodi, mērķis ir lai padarītu drukas efektu būtībā tuvu oriģinālā manuskripta izskatam, vizuālā izskata efekts šeit attiecas uz mūsu acu spriedumu, nevis izmantojot blīvuma instrumentus, lai faktiski izmērītu, proti, "izskatās tuvu efektam”, pat ja mērķis ir sasniegts. Attēla līmeņa regulēšanu var analizēt no šādiem diviem aspektiem.

 

① Augsta gaišā un tumšā toņa kalibrēšana

Izgaismots un tumšs attiecas uz attēla spilgtākajām un tumšākajām toņu vērtībām, kas pazīstamas arī kā baltais lauks, melnais lauks. Ja vēlaties pielāgot attēlu drukāšanai, jums jāapsver, kā iestatīt izgaismojuma un tumšuma vērtību, jo drukātā attēla augstais apgaismojums, parasti spilgtāks par 3% ~ 5% no laukuma netiek izdrukāts, tas ir, 3% ~ 5% no laukuma ir kļuvuši 0%, tas ir, attēla baltā krāsa papīrs. Tādā veidā tiek zaudēti attēla augsta spilgtuma apgabalu slāņi. Gluži pretēji, vairāk nekā 95% tumšo apgabalu tiks izdrukāti kā 100% melni, un šī tumšā līmeņa daļa tiks zaudēta. Tie ir drukāšanas trūkumi, lai kompensētu šī trūkuma ietekmi uz reproducētā attēla līmeni, nepieciešams veikt hierarhisku attēla saspiešanu drukāšanai, piemēram, saspiest no 0% balta līdz 5% pelēka. , komprese no 100% melna līdz 95% tumši pelēka. Tas ne vienmēr ir 0% vai 100%, parasti tas ir 2% vai 98%.

 

Labākais veids, kā attēla apstrādes laikā iestatīt izcēlumus un aptumšotājus drukāšanai, ir izmantot Photoshop izcelšanas un aptumšotājus. Pilinātāja rīki ir pieejami Photoshop līkņu un līmeņu rīkos. Viena no to funkcijām ir īpaši paredzēta stabu uzstādīšanai. Nokrāsa starp attēla stabiem tiek pārdalīta atbilstoši stabu iestatītajam diapazonam. Pola krāsas vērtības iestatījums ir atkarīgs no konkrētajiem drukāšanas apstākļiem, nav vienota standarta, vairumā gadījumu parasti izmantoto CMYK augstas gaismas staba vērtību var iestatīt 5, 3, 3, 0 un tumšo. pola vērtību var iestatīt uz 65, 53, 51, 95 vai 95, 85, 85, 80. Lai iestatītu, vienkārši veiciet dubultklikšķi uz izcelšanas un aptumšošanas pilinātājiem rīkos Curves and Levels un ievadiet iestatījumus, kā parādīts 3. attēlā. Ja tas ir iestatīts RGB krāsu režīmā, tad līdzvērtīgs RGB izcelšanas punkts ir 244, 244, 244, un dim polu vērtība ir 10, 10, 10, un to pašu var iestatīt. Pēc izcelšanas un aptumšošanas pilinātāja iestatīšanas viss, kas jums jādara, ir jānoklikšķina uz izcelšanas un aptumšošanas pilinātāja atlasītajos attēla izcelšanas un aptumšošanas punktos. Tātad, kā noteikt attēla gaišos un tumšos punktus?

 

Parasti mēs saprotam, ka drukāšanas izcēlumus var iedalīt divos veidos, viens ir punkts bez informācijas, tas ir, 0%, ko sauc par spoguļattēlu. Otrs ir izceltais punkts ar informāciju ar detaļām, ko sauc par izkliedētu izcēlumu. Lai noteiktu drukāto izcēlumu, patiesībā ir jāatrod attēlā atbilstošs izkliedes izcēlums, ko var izmantot Photoshop, lai pārbaudītu svarīgā izkliedētā izcēluma krāsas vērtību, noteiktu, vai tas atrodas drukas diapazonā (5% ~ 95%). , ja šajā diapazonā nav noregulēts, ja izkliedētais izcēlums neatrodas drukas diapazonā, piemēram, 2%, un šis punkts ir svarīgs un ir jādrukā, tad izmantojiet definēto izcēluma pilinātāju, lai noklikšķinātu uz izkliedētā izcelšanas punkta uz attēla. Izvēlieties arī aptumšošanas stabu un definējiet to ar tumšināšanas pilinātāju. Tādā veidā pēc tam, kad ir definēti divi mūsu izvēlētie gaišie un tumšie stabi, tonis starp attēla gaišajiem un tumšajiem stabiem tiks pārdalīts atbilstoši izgaismoto un tumšo iestatījumu diapazonam, tas ir, attēla līmenis tiek koriģēts atbilstoši drukas īpašības. Pēc izgaismoto un tumšo stabu iestatīšanas, lai panāktu vizuālo efektu konsekvenci ar oriģinālo manuskriptu, ir jāpielāgo arī attēla procesa saspiešanas līkne. Tālāk mēs analizēsim vairākas tipiskas procesa līknes.

 

② Vairākas tipiskas procesa līknes

Dotajam drukātajam manuskriptam pēc augstas gaismas un zemo toņu kalibrēšanas ir iespējams arī mākslīgi mainīt tā hierarhisko reproducēšanu, digitālā manuskripta līmenis tiek saspiests, paplašināts vai atstāts nemainīgs. Tā kā izdrukas blīvuma diapazons ir daudz mazāks par oriģinālā manuskripta blīvuma diapazonu, līmenis ir jāsaspiež, un saspiešanas procesa līknē tiek saspiests viena attēla apgabala līmenis un cita apgabala atbilstošais līmenis. tiks pagarināts, šīs saspiešanas un paplašināšanas mērķis ir padarīt apdruku pēc iespējas tuvāk oriģinālam no vizuālā efekta. Praktiskā pielietojumā saskaņā ar oriģinālā manuskripta īpašībām mums ir jāsaprot galvenie kopējamā un izceļamā attēla līmeņi un attiecīgi jāatsakās no sekundārajiem līmeņiem. Manuskriptiem ar normālu kontrastu zema blīvuma apgabals var sasniegt 0.2-0.3D, augsta blīvuma apgabals var sasniegt 2.1-2.9D, maksimālā blīvuma kontrasts var sasniegt 2,7D , krāsa ir spilgta, līmenis ir bagātīgs, un šādu attēlu izcēlums līdz vidējam līmenim ir jāuzsver kā attēla galvenā daļa. Un daži manuskripti, piemēram, nakts ainas, fona apgaismojuma fotografēšana utt., Apgabala tumšā daļa ir liela, ir attēla galvenā daļa, šajā laikā ir jāuzsver tumšais līmenis. Īsāk sakot, ir jāšķiro atbilstoši oriģinālā manuskripta īpašībām un tas elastīgi jāapgūst. 4. attēlā parādītas vairākas tipiskas pakāpeniskas procesa līknes.

 

Līkne (1) ir augsta apgaismojuma līmeņa sadalījums, tumšais līmenis ir saspiests, piemērots tumšajam apgabalam ir mazs, jāuzsver manuskripta gaismas līmenis, piemēram, pāreksponēts manuskripts fotografēšanas laikā; Līkne (2) attēlo retināšanu un aptumšošanas līmeņa atvēršanu, izcelšanas līmenis ir saspiests, piemērots aptumšošanas zonai ir liels, attēls ir blāvs, tumšuma līmenis ir jāatdala, lai viss attēls padarītu manuskriptu gaišāku, piemēram, manuskripts, ko izraisījis nepietiekama ekspozīcija fotografēšanas laikā, un nakts ainas attēls; Līkne (3) ir tāda, ka spilgtie un tumšie toņi tiek izdalīti, un vidējais toņu līmenis ir saplacināts, kas ir piemērots oriģinālajam manuskriptam ar blāvu attēlu un plakanu izgaismoto līmeni, piemēram, sniega ainas attēlam; Līkne ④ ir gadījums, kad tiek saspiesti augstie gaišie un tumšie līmeņi un tiek izvilkts vidējais toņa līmenis, ko bieži izmanto kā līkni, oriģinālajam manuskriptam piemērots ir plāns un blīvuma kontrasts ir mazs.

 

No šīm vairākām tipiskām procesa līknēm redzams, ka, lai druka būtu tuvāk oriģinālajam manuskriptam, jāņem vērā visi faktoru aspekti, jāizvēlas vislabākā toņa procesa līkne.

 

[Nākamā lapaspuse]

2. Attēla krāsu korekcija

Krāsu reproducēšana attiecas uz krāsu sadalīšanos, pārraidi, sarežģīta procesa sintēzi, krāsu samazināšana ir arī galvenais drukāšanas reproducēšanas aspekts krāsu reproducēšanas procesā, atkarībā no tādiem faktoriem kā skenēšanas gaismas avots, objektīvs, krāsu filtrs, fotoelektrisks. pārveidošanas sistēma, jutīgi materiāli, papīrs, tinte un citi faktori, krāsu kļūda ir neizbēgama. Jo īpaši drukas līmeņa kompresijas un tintes problēma, kam ir izšķiroša ietekme uz oriģinālo krāsu, lai iegūtu ideālu krāsu atveidi, mums jācenšas izlabot šīs krāsu kļūdas un panākt ideālu krāsu atveidi.

 

① Sagatavošana pirms krāsas korekcijas

Pirmkārt, mums ir jāveic aprīkojuma kalibrēšana un sistēmas kalibrēšana, šajās ierīcēs ietilpst skenēšanas aprīkojums, displeja aprīkojums, izvades aprīkojums un korektūras aprīkojums, šīm ierīcēm ir jāveic stingra profesionāla kalibrēšana, otrs ir salīdzinoši perfekta krāsu pārvaldības programma starp šīs ierīces. Tie ir mūsu krāsu korekcijas pamatā. Šeit, lai runātu par displeja aprīkojumu, attēlu apstrādē attēla krāsu izskatu pirms drukāšanas atveido displejs, displejs ir balstīts uz RGB režīmu, un gala produkts, ko mēs vēlamies, ir izmantot tinti, lai atjaunotu iespieddarbus. Papīrs ir CMYK režīmā, izmantojot RGB displeja aprīkojumu, lai reproducētu CMYK attēlu, noteikti ietekmēs krāsas izskatu. Tāpēc šai pārveidošanai (krāsu pārvaldības sistēmai) displejā jābūt precīzai, bet arī jāsaglabā apgaismojuma vides gaismas avota konsekvence un stabilitāte, lai ekrāna attēlojums un korektūra būtu pēc iespējas konsekventāka.

 

Otrkārt, korekcijas līmenis jāveic pirms krāsu korekcijas. Jo saskaņā ar krāsu mehānismu krāsa tiek parādīta, pamatojoties uz neitrālu pelēko līmeni, tāpēc vispirms ir jākoriģē līmenis un pēc tam krāsas korekcija, pretējā gadījumā pēc krāsas korekcijas pabeigšanas krāsa mainīsies, kad līmenis tiks koriģēts.

 

Tad ir jautājums, kādā krāsu režīmā ir saprātīgi koriģēt krāsas. Photoshop, neatkarīgi no tā, vai attēls ir RGB vai CMYK režīmā, to var labot secībā un krāsā, kurā krāsu režīmā atšķiras. RGB krāsu telpas izmantošanas priekšrocība korekcijai ir tā, ka krāsu gammas telpa ir liela, kas atbilst displeja krāsu telpai. Tomēr, tā kā pēc labošanas tas ir jāpārveido par CMYK telpu, kad to izmanto drukāšanai, būs dažas krāsas, kuras nevar parādīt CMYK gammā, tas ir, attēla krāsa pārsniedz drukāto gammu, ko sauc. pārplūdes krāsa. Krāsu korekcijas priekšrocība CMYK krāsu telpā ir tāda, ka koriģētais attēls tiek tieši izmantots drukāšanai bez krāsu pārplūdes. Turklāt, tā kā CMYK krāsu telpa ir krāsu telpa, kas atbilst cilvēku vizuālajiem paradumiem, ir vieglāk uztvert krāsu izmaiņas, attēlojot noteiktu krāsu un tās izmaiņas. Ņemot vērā šos aspektus, parasti ir iespējams koriģēt attēlu RGB krāsu telpā un pēc tam precīzi noregulēt attēlu CMYK krāsu telpā.

 

② Krāsu novirzes diskriminācija

Pelēkā balanss ir ļoti svarīgs jēdziens krāsu korekcijai. Spriežot par digitālā attēla krāsu novirzi pēc skenēšanas, mums ir jāizmanto pelēkās krāsas līdzsvara jēdziens. Ja zināt primārās krāsas komponentus, kas nepieciešami, lai iegūtu dažāda spilgtuma neitrālu pelēko krāsu (skatiet 1. tabulu), krāsu korekcijai varat izmantot oriģinālā manuskripta neitrālo pelēko zonu. Izmantojiet Photoshop rīku Ekrāna blīvums (Info), lai izmērītu digitālā attēla krāsu vērtību. Ja apgabala vērtība, kurai jābūt neitrālai pelēkai, nav pelēkā līdzsvara vērtība, tas norāda, ka attēlam ir krāsu novirze. Pēc pelēkā līdzsvara proporcijas ir viegli noteikt, kuras krāsas ir vairāk un kuras krāsas ir mazāk.

 

Attēlā izkliedētais izceltais apgabals ir vislabākais laukums, lai pārbaudītu neitrālo pelēko krāsu, izceltais apgabals nav pilnīgi neitrāls pelēks, bet salīdzinājumā ar citām spilgtuma krāsām tā pelēkā komponenta ir vairāk, tāpēc no šejienes, lai pārbaudītu, ne tikai var spriest par krāsu novirze, no šejienes tiek sākta arī iepriekšējā izcelšanas pola kalibrēšana.

 

Turklāt ir daudz citu pieredzi krāsu novirzes identificēšanā, piemēram, atmiņas krāsas, piemēram, zilas debesis un balti mākoņi, zaļa zāle un tā tālāk, šīm krāsām ir ļoti dziļa atmiņa cilvēku prātos, profesionāliem attēlu apstrādes darbiniekiem. , svarīgāk ir atcerēties šo krāsu CMYK attiecību. Jo vairāk atceraties, jo labāk varat spriest, vai krāsa ir precīza.