Puzļu grāmatas Vizuālie faktori grāmatu iesiešanas dizainā

Puzļu grāmatas Vizuālie faktori grāmatu iesiešanas dizainā

Strauji pieaugot starptautiskajai apmaiņai, starptautiskajai tirdzniecībai un starptautiskajam dialogam, šāda attīstība ir veicinājusi starptautiskas vizuālās valodas veidošanos un padarījusi internacionālistisko dizainu par neatvairāmu tendenci. No Āzijas līdz Latīņamerikai, no Ziemeļamerikas līdz Eiropai, vai nu Ņujorkā, Losandželosā vai Tokijā, Honkongā, Buenosairesā, Telavivā vai Minhenē, Pekinā vai Frankfurtē, pasaules vizuālā valoda, sākot no grāmatu iesiešanas, reklāmas, plakātiem, satiksmes zīmju un satiksmes karšu dizains arvien vairāk saplūst ar datortīkliem. Cilvēku komunikācijas un bieža nacionālā dialoga vajadzību dēļ ir radīta tāda pati vizuālās komunikācijas prasība. Šķiet, ka internacionālistisks dizains ilgu laiku ir kļuvis par vienīgo dizaina pamata metodi, un internacionālistiskais dizains ir kļuvis ne tikai par neatņemamu galveno dizaina metodi grāmatu iesiešanā un grafiskajā dizainā. Arhitektūras dizainā, rūpniecisko izstrādājumu dizainā, apģērbu dizainā, vides dizainā, pilsētplānošanā un dizainā un pat mākslā tas ir kļuvis par galveno un pamata izmantošanas veidu.

Nav šaubu, ka stereotipisks, ļoti funkcionāls un racionāls vizuālās komunikācijas dizains ir neatvairāma attīstības tendence un virziens. Dizains ir arī nacionālās kultūras neatņemama sastāvdaļa. Internacionālisma monopolistiskā attīstība dabiski noved pie nacionālā rakstura vājināšanās un pat pakāpeniskas nacionālo īpašību izzušanas. Daži dizaineri sāka uztraukties par dizaina personību, dizaina nacionālajām īpatnībām, šo problēmu visā iesiešanas dizaina izstrādes procesā no 1960. gadiem līdz šim.

1966. gadā vācu grafiskais dizainers Olafs Lu (OlafLeu) reiz rakstā minēja: Vācijas dizainam nav nacionālā rakstura. Viņš norāda, ka, lai gan daži cilvēki ir priecīgi par šo attīstību, ne visi, un daudzi dizaineri ir noraizējušies. Viņš arī norādīja, ka Šveicē ilgu laiku attīstījās starptautiskais tipogrāfijas stils, bet amerikāņu tipogrāfijas stils monopolizēja vācu tipogrāfisko dizainu, un šāda situācija ne tikai notika Vācijā, bet arī dažādās pasaules valstīs bija atšķirīga attīstība.

Kopš 1980. gadiem iesiešanas dizaina jomu, tāpat kā citas dizaina jomas, ir izaicinājuši jauni mediji un jaunas dizaina tehnoloģijas, un tādējādi tā piedzīvojusi krasas izmaiņas. Šis stimulējošais faktors ir datortehnoloģiju attīstība un to strauja ienākšana projektēšanas procesā, arvien vairāk aizstājot agrāko roku darbu.

Turklāt citu elektronisko tehnoloģiju attīstība ir radījusi arī lielas izmaiņas dizainā, piemēram, faksa aparātu plašo izmantošanu, televīzijas tehnoloģiju globalizāciju un jaunus globālus TV kanālus, datortīklu sistēmas un e-pastu, garo e-pasta popularitāti. -tālruņa zvani, mobilo tālruņu plašā izmantošana un tā tālāk. Šīs tehnoloģijas vietas, kas agrāk atradās tālu viena no otras, ir pārvērtušas tikai collās. Informācijas tehnoloģijas arvien vairāk ir pārvērtušas pasauli par to, ko Māršals Maklūens sauca par "globālo ciematu". Šīs tehnoloģijas attīstība, no vienas puses, stimulē internacionālisma dizaina monopolistisku attīstību, bet arī veicina dažādu valstu un nāciju dizaina kultūru integrāciju un sajaukšanos. Austrumu un Rietumu, dienvidu un ziemeļu dizaina kultūras arvien vairāk tiek integrētas, izmantojot biežu un ciešu apmaiņu šajā globālajā ciematā. Tāpēc internacionālisma tendencē faktiski slēpjas arī nacionālās kultūras attīstības iespēja un iespēja.

Šī situācija, protams, noved pie internacionālisma, no vienas puses, un plurālisma, no otras puses. Jaunās komunikācijas priekšnoteikumā dizains ir piedzīvojis vienotas izmaiņas, kā rezultātā izveidojusies daudzveidīga attīstības situācija ar labu dizaina pamata vizuālo komunikāciju. Personiskā stila attīstība nav vājinājusies vai izzudusi starptautiskās komunikācijas pieauguma dēļ, bet gan attīstījusies jaunā izskatā jaunos apstākļos.

No iepriekš minētās diskusijas par tiešu vai netiešu komunikāciju starp dizaineriem un lasītājiem, izmantojot dizaina valodu, mēs varam saprast, ka dizaineriem ir izšķiroša loma visā procesā. Izpētot dizaina valodas tiešo un netiešo nozīmi, dizaineri var nodot noteiktu noteiktu nozīmi un izveidot estētisku informācijas telpu. Viņi var realizēt savu pašrealizāciju, paļaujoties uz savas valodas oriģinalitāti, un apzināties estētiskā subjekta spēku, lai mēģinātu izskaidrot dizaina informāciju un estētisko telpu. Dizaineru misija ir mainīt pastāvīgu vizuālo valodu, ko nosaka daudzi ikdienas dzīves paradumi, un ienest lasītājiem jaunu pārraides un attīstības procesu no vienvirziena zināšanu pārraides plaknes struktūras līdz daudzvirzienu estētiskajai psiholoģiskajai pievilcībai. Tas ir estētisks ietvars, kas lasītājiem sniedz jaunu vizuālo stimulu un zināšanas.

Mūsdienās daži ķīniešu iesiešanas dizaineri sāk pārveidot jaunas grāmatu formas, koncentrējoties uz nacionālo un tradicionālo garu, lai mainītu cilvēku lasīšanas paradumus un lasīšanas paradumus. Šī grāmatu formas pārveidošanas prakse ir paredzēta, lai "iznīcinātu" raksturīgo grāmatu modeli un tīra tipa pārraides formas važas un virzītu subjektīvo aktīvo un tēlaino dizainu, tas ir, izmantot saistošo dizaina valodu, lai pētītu radīšanu. iesiešanas estētika. Tās nozīme ir pārsniegusi pašu grāmatas struktūru (vai pašu saturu), cenšoties iedvesmot lasītājus atrast un iegūt grāmatu lasīšanas brīvības sajūtu un tādējādi izdīgst iztēles gudrības avotu. Tā ir grāmatu formas transformācijas vērtība, ka dizaineri pabeidz tradicionālo grāmatu un mūsdienu grāmatu integrācijas procesu. Grāmatu mākslas progress pēdējo divdesmit gadu laikā ir sācis atklāt ķīniešu grāmatu iesiešanas šarmu pasaulē.

Iesiešanas dizaina attīstība pēdējos divsimt gados ir nodrošinājusi sabiedrībai un cilvēkiem lielas ērtības, veicinājusi cilvēku informācijas nodošanu, rosinājusi komunikāciju un domu apmaiņu, veidojusi jaunu vizuālās mākslas un vizuālās kultūras kategoriju. Līdz ar biežo starptautisko apmaiņu, tirdzniecības attīstību, tehnoloģiju progresu, iesiešanas dizaina uzdevums noteikti kļūst arvien smagāks. Lai arī iesiešanas noformējuma valodas lietojums mainās, taču tā apkalpošanas objekts joprojām ir cilvēki: cilvēku fizioloģiskās estētiskās prasības (tajā skaitā vienkāršas fiziskās funkcijas prasības – iesiešanas dizainā atspoguļojas ātras un precīzas vizuālās komunikācijas prasības) un cilvēku psiholoģiskās estētiskās prasības. - skaisti, dāsni, eleganti, atbilstoši savai gaumei un tā tālāk, patiesībā tie nav īpaši mainījušies. Tāpēc pētījumi par iesiešanas dizaina valodas attīstību un saistošās dizaina valodas pielietojumu pēdējos divsimt gados ir kļuvuši par vērtību standartu, lai pārvērtētu un izmērītu jaunu grāmatu estētisko vērtību.