Clamshell kosmētikas papīra kastes Galvenie paņēmieni fona apgaismojuma fotoattēlu apstrādei pirms nospiešanas

Aug 21, 2023

Atstāj ziņu

Fotoattēlu pirmsdrukas apstrāde ir drukas kvalitātes garantija. Pirmsspiediena apstrādē oriģinālo fotoattēlu ietekmē uzņemšanas tehnoloģija, aprīkojums, vide un citi faktori, lai oriģinālajai fotogrāfijai būtu dažādas defektu pakāpes. Turklāt dažādām fotogrāfijām ir dažādi mākslinieciskie stili un nepieciešamie efekti, kas prasa pirmsdrukas izgatavošanu ne tikai, lai labotu fotogrāfiju nepilnības, bet arī censtos tikt galā ar autora sasniegtajiem mākslinieciskajiem efektiem. Gaisma ir fotogrāfijas dzīvības spēks un dvēsele, pēc gaismas īpašībām fotogrāfijā fotogrāfijas var iedalīt downlight darbos un pretgaismas (arī sānu pretgaismas) darbos.

Gaismas avots atrodas objekta priekšā (ieskaitot sānu priekšpusi). Fotografējot ar pretgaismu (vai sānu pretgaismu), gaismas avots atrodas aiz objekta (vai fotografēšanas punkta kreisajā un labajā pusē). Fotografēšana ar fona apgaismojumu var uzlabot objekta tekstūru un krāsu atmosfēru, uzlabot attēla vizuālo ietekmi un dziļumu, lai fotoattēlam būtu bagātīga krāsu garša, spēcīgs kontrasts un spēks, spēcīga telpas izjūta un citas īpašības.

Fotogrāfijā pretgaismā gaismas metode ir viena no efektīvākajām fotogrāfiju radīšanas metodēm, fona apgaismojuma fotogrāfijas var padarīt parastos objektus pievilcīgos attēlos, viduvējās lietas izdaiļot, tāpēc tā ir izplatīta metode daudzās fotomākslā. Tomēr lielā kontrasta un daudzo izmaiņu fona fotografēšanā dēļ lielākā daļa galveno daļu ir ēnā, un nav viegli uzņemt ideālo efektu. Fotoattēlu darbiem priekšpusē bieži ir tumša gaisma, un gaismas kvalitāte nav ideāla, tāpēc toņu kontrasts ir liels, gaišais un tumšais līmenis nav ideāls, kā arī ir trūkumi, ka objekta priekšpuses krāsu faktūra nav ideāla. grūti pilnībā izteikt.

Dažos pretgaismas darbos izkliedētas gaismas ietekmē attēlā rodas nevajadzīgi plankumi vai miglas gaisma un ēna, kas tieši ietekmē līmeņa un toņa veiktspēju. Tas viss prasa ražošanas personālam apgūt fona apgaismojuma fotoattēlu īpašības, uzlabot to māksliniecisko izkopšanu un estētisko garšu, pilnībā izmantot progresīvās pirmsspiedes iekārtas un procesa tehnoloģijas pirmsspiedes ražošanā un apstrādē, precīzi uztvert Lin galvenās tehnoloģijas. Qi, Fudzjaņas Lauksaimniecības zinātņu akadēmijas informācijas institūts, pirms ūdenszīmju uzlikšanas fona apgaismojuma fotoattēliem, lai apstrādātu fona apgaismojuma stilu un izvēlētos labāko apstrādes metodi atbilstoši fotoattēlu un drukāšanas īpašībām. Uzlabot ražošanas kvalitāti. Apkopojot, mums vajadzētu pievērst uzmanību šādiem aspektiem.

Pirmkārt, uztveriet fona apgaismojuma fotografēšanas darbu toni

Tā kā fona apgaismojums pievērš uzmanību gaismai, tonis ievērojami mainās un var veidot dažādus krāsu toņus. Daudzos fona apgaismojuma darbos daži galvenokārt ir siltās krāsās, daži galvenokārt vēsās krāsās. Turklāt dažas attēla krāsas šķiet kaut kāda krāsa, patiesībā autors apzināti tiecās, tāpēc to nevar uzskatīt par krāsu, tāpēc precīza attēla toņa atveidošanā ir priekšnoteikums laba krāsu kopija. Piemēram, fona apgaismojums darbojas ar rakstzīmēm, jo galvenajam korpusam ir saprātīgi jākontrolē varoņa ādas krāsas tonis kopēšanas laikā, un varoņa ādas krāsai ir jābūt ar atbilstošu spilgtuma sajūtu, taču tai ir jāatbilst attēla kopējam tonim. panākt harmoniju un vienotību. Tādā veidā, izmantojot krāsu atveidi, var patiesi atspoguļot fona apgaismojuma darbu īpašības.

Otrkārt, pievērsiet uzmanību fona apgaismojuma fotografēšanas darbu gaismas apstrādei

Fona apgaismojuma fotogrāfijai ir raksturīga pilnīga un precīza gaismas izmantošana, manuskriptā ļoti tiek pievērsta uzmanība gaismai, tāpēc pirmsspiediena izgatavošana, lai tiktu galā ar gaismas skaistumu, pirmkārt, lai atšķirtu galveno gaismas virzienu ir sānu fona apgaismojums, vai fona apgaismojums.

Atšķirt gaišo virsmu, vidēju virsmu un tumšo virsmu. Starpvirsmas spilgtums nedrīkst pārsniegt uztverošās virsmas spilgtumu vai būt līdzens ar to; Tumšās plaknes spilgtums nedrīkst pārsniegt vidējās plaknes spilgtumu vai vienāds ar to. Piemēram, ja attiecības starp sejas tumsu ir apgrieztas vai plakanas, tad, pat ja ādas krāsa tiek apstrādāta labi, tā joprojām rada neērtības cilvēkiem, tāpēc jūs nevarat vienkārši uzsvērt spilgto krāsu un zaudēt attiecības starp gaišo un tumsu. no varoņa sejas. Kopējot ir jāapgūst šādi punkti:

(1) pievērsiet uzmanību kopējā attēla gaismas efektam, lai būtu spēcīga gaismas sajūta. Paskaties uz plāksni, paskaties uz kontrastu. Gaismas virsmas krāsa nevar būt plakana un pilna, un tumšajam tonim jābūt dziļam;

(2) Izgaismotajam punktam jābūt spilgtam, un izceltajam punktam jābūt koncentrētam. Attēla izgaismotajai daļai ir visspēcīgākā gaismas sajūta, un izgaismotajam laukumam jābūt mazam, jo mazāks laukums, jo koncentrētāka ir gaisma, izgaismoto vietu var izgaismot. Tīkla galējam izcēlumam, sekla un vidēja toņa līmenim jābūt bagātīgam, lai izceltu izcēluma spilgtumu;

(3) Lai izceltu galveno gaismu. Daži manuskripti ir pārblīvēti ar gaismu, sajaukti starp pozitīvo gaismu un pretgaismu. Ir nepieciešams veikt lokālas korekcijas oriģinālajā manuskriptā, apzināti fokusēt galveno gaismu uz attēla centrālo galveno daļu un saspiest četras astigmatisma puses, lai fokusētu redzes līniju, izceltu tēmu un uzlabotu mākslinieciskais efekts;

(4) Nodarbojieties ar pārdomām. Ņemiet vērā, ka varoņa sejas krustojuma līnijai jābūt acīmredzamai, kad tumšā puse pagriežas, lai atspīdētu, un dažas atspulgus ir nepieciešams mākslinieciski apstrādāt.

Treškārt, akcentējiet attēlā redzamo gaismas sajūtu

Fotogrāfija ir gaismas izmantošana, lai aprakstītu objekta formu, krāsu, toņu līmeņus, perspektīvu un faktūru. Tāpēc, reproducējot, ir jāpievērš uzmanība fona apgaismojuma darbu gaismas īpašībām. Fotogrāfijas ar dažādiem gaismas leņķiem (ieskaitot krāsu gaismas izmantošanu) ir jāanalizē un detalizēti jāizpēta. Reproducējot ir jāsatver attēla gaismas izmaiņas, lai attēla gaišajai daļai būtu jābūt gaišai, tumšajai vietai jābūt tumšai, un jāsaglabā noteikts kontrasts, lai iegūtu skaidru ainavu, bagātīgus slāņus un laba perspektīvas izjūta un trīsdimensiju efekts. Piemēram, tuvplāna darbā lieli piesātinātu toņu laukumi izceļ mazus spilgtu toņu laukumus. Un šis mazais spilgtā toņa laukums, attēlā un spēlē apdares efektu. Ja atteiksities vai ignorēsiet šī mazā spilgtā toņa laukuma lomu reprodukcijā, tas padarīs attēlu pelēku bez gaismas sajūtas un zaudēs varoņa fona apgaismojuma darbu šarmu un stilu.

Ceturtkārt, satveriet tekstūras veiktspēju

Fona apgaismojuma darbiem ir arī ideāla izteiksme objektu virsmas faktūrai. Tāpēc reprodukcijā jāuzsver arī faktūras atveidošana. Piemēram, sniega ainas darbam ir nepieciešams apzināti stiprināt toņu kontrasta kontrastu reprodukcijā, uzlabot spilgtuma līmeni un apakšspilgtuma līmeni, kā arī saglabāt noteiktu krāsu daudzumu, lai atvieglotu sniega tekstūru. . Citu veidu fona apgaismojuma darbiem jāpievērš uzmanība arī faktūras veiktspējai, pretējā gadījumā mēs zaudēsim fona apgaismojuma darbiem raksturīgās īpašības.

Piektkārt, krāsai jābūt biezai un spilgtai

Fona apgaismojuma darbiem piemīt bagātīga toņa, augsta krāsu piesātinājuma, spēcīga blīvuma kontrasta u.c. īpašības, savukārt iespieddarbu ierobežo dažādi īpaši apstākļi, kā rezultātā kontrasta kontrasts, krāsu piesātinājums, spīdums un citi aspekti nav tādi. labs kā oriģināls. Tāpēc, kopējot, mums vajadzētu izmantot dažādu krāsu krāsu daudzumu un pievērst uzmanību spilgtai un hierarhiskajai krāsas veiktspējai, lai atspoguļotu fona apgaismojuma darbu biezās un spilgtās īpašības. Piemēram, darbā ar fona apgaismojumu, kurā galvenais korpuss ir balts kaķēns, galvenais korpuss ir tumšā un vēsā tonī, kaķa priekšpusi izgaismo silta gaisma, kaķa malai ir vēsas krāsas kontūras un galvenā korpusa priekšpuse ir vidējais tonis, kas sasaucas ar siltu un aukstu, veidojot bagātīgu un biezu krāsu izmaiņu attēlu. Šajā sakarā, kopējot, jāpievērš uzmanība diviem aspektiem: pirmkārt, pamatojoties uz fona krāsas daudzuma nodrošināšanu, noskaidrojiet attiecības starp galveno korpusu, kontūras apgaismojumu un fona krāsas daudzumu, lai novērstu galvenā korpusa nokļūšanu. pārāk spilgta izlēkšana no attēla, ietekmējot visa attēla harmonisko un vienoto efektu; Otrais ir pievērst uzmanību galvenās gradienta kontūrlīnijas krāsu spilgtuma veiktspējai, lai uzlabotu visa attēla krāsu spilgtumu un panāktu patīkamu reprodukcijas efektu.

Seši, pievērsiet uzmanību vidējās melodijas iestatīšanai un regulēšanai

Vidējā tonī izmantotās krāsas daudzuma kontrole ir ļoti svarīga pretgaismas darbu izgatavošanai, kas var stabilizēt izmantotās tintes daudzumu gaišā un tumsā un izvairīties no seklu vai dziļu toņu parādības. Krāsu reversās plēves reproducēšanā ir jāsaglabā spilgta krāsa spilgta, vidējais tonis piesātināts un tumšais tonis biezs, pamatojoties uz atbilstošu soļa toņa kompresiju, un nepieciešams saspiest tintes daudzumu. izmanto tumšā tonī. Krāsu fotoattēlu reproducēšanā ir nepieciešams apzināti uzlabot skaidrību, pamatojoties uz toņa kontroli, īpaši, lai uzsvērtu spilgtā toņa intensitāti. Sānu fona apgaismojuma darbiem ar lielu virsmu, zemu toņu līmeni un krāsu piesātinājumu, krāsu daudzums ir atbilstoši jāpalielina, pamatojoties uz līmeņa saglabāšanu, lai panāktu harmonisku un līdzsvarotu toņa reproducēšanas efektu. Vidējā toņa iestatīšanai un regulēšanai vispirms ir jāatbilst cilvēka acs redzes paradumiem. Portreta fotogrāfija, neatkarīgi no tā, vai tā ir gaiša vai pretgaisma, vidējais tonis ir gaišs, ādas krāsa ir gaiša un plāna, vidēja toņa ir tumša, ādas krāsa ir tumša un tumša, pat ja vairāk nekā 5% no punkta vērtības ir gaiša un tumša, tas cilvēkiem radīs neērtības.

Fona apgaismojuma (sānu fona apgaismojuma) trīspunktu kalibrēšanas atslēga ir viduspunkta kontrole. Papildus pelēko kāpņu noteikuma viduspunkta kontrolei svarīgāk ir izvēlēties sejas gabalu kā kontrolpunktu, triks ir izvēlēties, kuru sejas daļu kā kontrolpunktu, kā zinātniski pārvērst blīvumu punkta vērtībā. Saskaņā ar darbības pieredzi, piere jāizmanto kā starpposma kontrolpunkts, sarkanās versijas punkta vērtība ir etalons, reversās plēves pieres daļas blīvuma vērtība ir 1,2, kas tiek pārveidota par punktu laukumu. ne vairāk kā 50% un kontrolēta ar 45% ~ 48%. Ja fona apgaismojuma sejas blīvums ir lielāks, sekundārais izgaismojums kā baltā lauka iestatīšanas punkts, tiek izmantots apgaismojums 10% no līmeņa līknes ar lielāko melnā lauka kalibrēšanas blīvuma vērtību, vidēja un tumša līmeņa pilna veiktspēja. , līmeņa līknes melnā versija ir noslīpēta, ar melno matu versiju un tumšā līmeņa seju.

Ja sejas izgaismošanas blīvums ir vājš, baltā lauka kalibrēšanas blīvuma vērtībai jābūt mazai, lai padziļinātu apgaismojuma toņa krāsu līmeni. Melnā lauka kalibrēšanas blīvums ir mazāks.

Saskaņā ar portreta manuskripta sejas blīvumu tas ir sadalīts trīs kategorijās: ① normāla ekspozīcija. Blīvuma kontrasta standarta cis foto, sānu fona apgaismojums, sejas korpuss ir spilgtā tonī, vidējs tonis, tas ir proporcionāls spilgtumam, ir vislabākajā vizuālā spilgtuma diapazonā. Parasti, iestatot izceltā un tumšā toņa blīvuma vērtību un atbilstošo līmeņa līkni un krāsu korekciju, sākotnējās ādas krāsas līmeni un krāsas izmaiņas var labāk reproducēt bez jebkādām izmaiņām un pielāgošanas. ② Pārmērīga ekspozīcija. Augsta profila fotoattēli ar mazu blīvuma kontrastu, galvenā sejas daļa ir gaiša un plāna, un spilgtums ir augsts, un ir nepieciešami daži padziļināšanas pielāgojumi. Lai samazinātu spilgtumu, tuvu standarta spilgtumam, lai panāktu labāku toņu kontrastu un vizuālā spilgtuma efektu. ③ Nepietiekama ekspozīcija. Galvenā fona apgaismojuma fotoattēla daļa ar liela blīvuma kontrastu ir tumša un dziļa, un spilgtums ir zems, tāpēc ir jāveic daži pielāgojumi, lai samazinātu un uzlabotu. No vienas puses, pamatojoties uz automātiski iestatītām augstām gaismas un tumšā blīvuma vērtībām, manuāli palieliniet dažas iestatītās blīvuma vērtības, kurām nepieciešams zaudēt dažus augstus gaismas līmeņus un saspiest dažus tumšos līmeņus; No otras puses, vidēja līdz vidēji tumša apgabala līkne tiek novilkta uz leju, un nepieciešamā punkta vērtība tiek samazināta par 5%, lai uzlabotu spilgtumu un tuvotos standarta spilgtumam, lai panāktu labāku soļu kontrastu un vizuālā spilgtuma efektu. .

Septiņi, kontrolējiet toņu kontrastu

Plašs blīvuma diapazons un bagātīgas krāsu izmaiņas ir vēl viena fona apgaismojuma darbu iezīme. Ja drukas blīvuma diapazons ir ierobežots (apmēram 1,8) un krāsu maiņa ir daudz mazāka nekā fona apgaismojums, pilnībā jāizmanto plākšņu izgatavošanas un drukāšanas procesa apstākļi, pietiek ar melnās plāksnes tumšo toni un ir jākontrolē spilgtā toņa līmenis un krāsas daudzums, lai kopijas krāsu gamma būtu plaša un spilgta. Kopēt sānu fona apgaismojuma fotoattēlus, pamatojoties uz vidējā regulējuma stabilitātes kontroli, ir nepieciešams atbilstoši padarīt soļa toni garāku, lai atvieglotu attēla ainas trīsdimensiju sajūtu un perspektīvas efektu. Īpaši dekorācijas darbos ir ļoti nepieciešams padarīt soļa toni garāku, kas vairāk veicina sānu fona apgaismojuma dekorācijas darbu īpašību izpildi. Turklāt, pamatojoties uz laba vidējā toņa saglabāšanu replikācijā, ir atbilstoši jāuzlabo spilgtuma spilgtums, un, ja nepieciešams, dažus vietējos spilgtus punktus var izveidot tīklā, lai uzlabotu attēla kristāla sajūtu. . Pamatojoties uz līmeņa saglabāšanu, krāsai jābūt biezākai, lai palīdzētu nostiprināt telpas un visa attēla trīsdimensiju sajūtu, saglabātu labu spilgtuma attiecību un krāsu kontrastu un panāktu patīkamu reprodukcijas efektu. Reālajā darbā darbiem ar salīdzinoši vienmērīgu spilgtumu krāsu daudzums ir jāuzlabo, lai saglabātu skaidrību; Blāviem darbiem, lai panāktu labu reproducēšanas efektu, noteiktas krāsas plāksnes krāsas daudzums ir atbilstoši jāsamazina, vienlaikus saglabājot mērenu toni.

Astoņi, dažādu versiju kalibrēšanas punkti

Daži sānu fona apgaismojums, fona apgaismojuma attēli, tumšās zonas seja ir liela, augsts krāsu blīvums, krāsa ir dzeltenīgi brūna vai sarkanbrūna. Kalibrēšanas laikā dzeltenās un sarkanās versijas punktu laukums ir vairāk nekā 80% vai pat 90%, kas ir tuvu dziļās primārās krāsas punktu laukumam (100%). Tā kā šajā apgabalā esošā punkta krāsas vērtība drukāšanas laikā ļoti mainās, pat ja tas tiek drukāts atbilstoši standarta tintes daudzumam, apdrukātās ādas krāsa būs sarkana, "ugunsgrēks" un pēc tam dziļā primārā krāsa ir nepiesātināta. un šķiroti, un drukājot ir grūti ņemt vērā abus. Ja drukā ņem vērā ādas krāsu, tintes daudzums ir mazs, ādas krāsa var būt, bet dziļā pamatkrāsa ir nepiesātināta; Ja drukā tiek ņemta vērā dziļā pamatkrāsa, pietiek ar tintes daudzumu, tad tumšā ādas krāsa ir sarkana. Tāpēc šajā darbības punktā ir jāveic atbilstoši pasākumi šai situācijai. Šāda krāsu atdalīšanas plēve var sasniegt labu reproducēšanas efektu, un drukājamība ir laba. Ja saskaraties ar kādu no paša oriģinālā manuskripta defektiem, kurus nevar atdalīt no pakāpes, krāsu atdalīšanas kalibrēšana jāveic, pamatojoties uz tumšo ādas krāsu, un sarkanā versija tiek kontrolēta aptuveni 75%. Ja ar dziļās primārās krāsas daudzumu nepietiek, šis apgabals tiek izvēlēts vietējai padziļināšanai, lai palielinātu attālumu starp abiem. Šāda krāsu atdalīšana var ne tikai padarīt tumšo ādas toni mērenu, bet arī ņemt vērā dziļās primārās krāsas piesātinājumu, lai sasniegtu labāko no abām pasaulēm.

Īsāk sakot, sagatavojot fona apgaismojuma fotoattēlus pirms drukāšanas, mums rūpīgi jāanalizē oriģinālais manuskripts, lai noskaidrotu, vai krāsa ir neobjektīva, vai līmenis, skaidrība, krāsu piesātinājums utt. ir labs, pilnībā jāsaprot autora radošais nodoms un māksliniecisku efektu, ko viņš vēlas sasniegt, un saskaņā ar moderno pirmsspiediena aprīkojumu oriģinālajam manuskriptam ir nepieciešama apstrāde un uzlabošana. Tādējādi pilnībā tiek atspoguļots darba patiesais mākslinieciskais efekts un drukas kvalitāte.