Pielāgotu grāmatu drukāšana Vāka dizains pielāgotu grāmatu drukāšanai

Pielāgotu grāmatu drukāšana Vāka dizains pielāgotu grāmatu drukāšanai

 

Jaka ir grāmatas izskats, galvenā tās dizaina sastāvdaļa. Papildus aizsargājošajam efektam jakas svarīgāka loma ir publicitātei, tas ir, grāmatas nelielajai reklāmai, tāpēc jakai vajadzētu būt reklāmas efektam. Taču vāka publicitātes efekta efektīvā distance atšķiras no plakāta uz reklāmas sienas vai reklāmas kolonnas uz ielas. Tas ir neliels iespieddarbu apjoms, kas ievietots logā. Šeit ir 2-3 metri. Vāks atšķiras no vispārējās gleznu veidošanas. Tas pieder pie grāmatām un atspoguļo grāmatu saturu, būtību un garu. Bez grāmatām nav vāka dizaina. Tāpēc vāka dizainā jāņem vērā kultūras raksturs, tas atšķiras no komerciālās reklāmas gleznu spēcīgās ietekmes, atšķiras arī no neatkarīgas gleznu radīšanas, bet var atspoguļot grāmatas gara saturu, var sniegt cilvēkiem mākslas baudījumu un mākslas darbu lasīšanas prieku.

 

1. ieņemšana

Koncepcija ir pirmais un vissvarīgākais solis vāka dizainā. Ķīniešu glezniecības teorija apgalvo, ka "nodoms ir rakstīt vispirms", un tā sauktais "nodoms" ir koncepcija, kas ir mākslinieciskās modelēšanas dvēsele, un vāka dizains nav izņēmums. Izplatīts vāks, kas vienkārši ilustrē un pārtulko saturu vai virsrakstu, ir ne tikai mīlīgs, bet dažreiz pat izkropļo saturu. Ir arī aizsargapvalks, lai gan formas izjūta ir spēcīga, vai pat ievērot mākslas likumu, bet nav ideoloģiska, var likt cilvēkiem uz brīdi patikt, bet drīz aizmirst? . Bet mēs redzam arī dažus izcilus, pārdomātus kaverversijas, kuras tiek iemīļotas un deklamētas atkal un atkal. Šīs atšķirības iemesls galvenokārt ir idejas kvalitāte un dziļums.

 

Pēc tam, kad dizainers ir izlasījis nosūtīšanas lapu vai izlasījis grāmatas saturu, sākas idejas darbība. Tāpēc mēs sakām, ka koncepcija ir dizaina sākums. Tā kā vāks var atspoguļot grāmatas saturu, bet tikai vienu punktu, vienu pusi vai leņķi, tas nevar un nav nepieciešams atspoguļot visu saturu, tāpēc mums vajadzētu aptvert būtību un tipisko saturu, atsaukties uz dzīves materiāliem un materiālus, apkopojiet un izvelciet, un pēc tam paplašiniet iztēles spārnus. Šajā laikā prātu piepildīja daudzas idejas. Daži mirgo, daži draud, pakāpeniski parādās dažādas shēmas. Daži no tiem nāk nejauši, ko sauc par iedvesmu. Pamatojoties uz to, vajadzētu izdarīt vairāk melnrakstu, vairāk ideju, pēc skrīninga un kontrasta, papildināt un uzlabot, izvēlēties ideālu shēmu. Šī shēma var izdoties, vai arī tā var būt daļēji vai pilnībā jāizjauc, lai izveidotu labāku shēmu. Acīmredzot koncepcijas darbība ir zināšanu un nepārtrauktas lietu uzlabošanas process. Idejas kvalitātes un panākumu pamatā ir dizainera uzkrātais idejiskais sentiments, kultūra un mākslinieciskais veikums.

 

Dažādiem grāmatu veidiem ir dažādas īpašības. Literatūras grāmatas attēlo attēlus ar vārdiem, politiskās grāmatas ir loģiskā domāšana, zinātnes un tehnikas grāmatās ir attēli vai nav attēlu, ja tikai esošie attēli, nepietiek, lai atspoguļotu satura būtību. Tāpēc dizaineriem būtu labi jāprot lasītājiem grūti saprotamā loģiskā domāšana pārvērst vienkāršā un spilgtā attēla izteiksmē.

 

Koncepcijas aktivitātēs asociācijas, metaforas, simbola, personifikācijas, empātijas, abstrakcijas, pārspīlējuma, mākslinieciskas koncepcijas un atmosfēras radīšanas un citu metožu izmantošana var padarīt ieceri gudru un dziļu, izraisīt emocionālu apmaiņu, rezonansi un paplašinājumu starp dizaineru un lasītāju un kopīgi pabeigt visu estētisko procesu. Labs dizainers tiecas pēc "bezgalīgas nozīmes un bezgalīgu vārdu" stāvokļa. Lasītāju estētiskais novērtējums neapstājas pie ierobežotā vāka tēla, bet turpina izplesties līdz dziļumam un plašumam, lai dizainera daiļrades beigas kļūtu par lasītāju pārradīšanas sākumpunktu. Tomēr vāks ir vizuālās komunikācijas māksla, labām idejām ir jābūt arī ar pareizo formu un paņēmienu, ko izteikt.

 

2. Izteiksmes tehnika. Vāka veiktspēju var aptuveni iedalīt trīs veidos:

(1) Reālistiskas metodes. Konkrētie sižeti un attēli grāmatā tiek izmantoti, lai tiešā veidā izteiktu grāmatas saturu, tāpēc to sauc arī par tiešās izteiksmes tehniku. Piemēram, grāmatā, kurā aprakstīts karš, tiktu zīmētas niknas kaujas ainas, bet grāmatā par lauksaimniecisko ražošanu — traktori vai lauki utt. Šī izteiksmes metode ir intuitīva un viegli saprotama. To izmanto literatūras grāmatās, bērnu grāmatās un zināšanu grāmatās.

(2) Simboliskie paņēmieni. Ar asociāciju, metaforu, simbolu, abstrakciju un citām metodēm netieši atspoguļo grāmatas gara saturu, tāpēc to sauc arī par netiešās izteiksmes paņēmieniem. Piemēram, pildspalva vai papīrs tiek izmantots literatūras teorijas grāmatām, maskas vai aizkari drāmu grāmatām, Mūzikas instrumenti vai notis mūzikas grāmatām utt. Ja šī izteiksmes tehnika tiek izmantota labi, tā ir smalkāka un uzbudinošāka nekā reālistiska tehnika. un tai ir vairāk mākslinieciskas pievilcības.

(3) Dekoratīvās tehnikas. Izmantojiet līnijas, krāsu blokus un dekoratīvus rakstus, kas atbilst grāmatas satura garam. Šī izteiksmes metode ir piemērota vākam, kas nav piemērots, lai izteiktu grāmatu saturu ar konkrētiem attēliem. To bieži izmanto teorētiskām grāmatām un akadēmiskiem darbiem.

 

Šiem trim izteiksmes paņēmieniem ir atšķirīgas īpašības, atbilstoši grāmatas saturam un raksturam izvēlieties atbilstošu izteiksmes tehniku. Bet tas nav par noteiktu grāmatu jaku. Der izmantot tikai noteiktu izteiksmes paņēmienu, un dažreiz šie paņēmieni tiek izmantoti arī atkārtoti. [Nākamais]

 

3. Dizaina faktori. Teksts, attēls, krāsa un kompozīcija ir četri vāka dizaina faktori.

Rakstīšana ir būtiska vāka sastāvdaļa. Grāmatai vienmēr ir nosaukums, autora vārds un izdevēja vārds, no kuriem nosaukums ir galvenais teksta sadaļā. Grāmatas nosaukumu var iespiest piemērotā fontā vai rakstīt atbilstoši noformējuma prasībām. Šāda veida rakstīšanas nosaukumu parasti sauc par grāmatas nosaukumu. Nosaukums ne tikai palīdz lasītājiem izprast grāmatas saturu tiešā nozīmē, bet arī pastiprina grāmatas satura iemiesojumu un izteiksmi ar paša fonta īpašībām. Bieži vien kāds vāka dizains ir ļoti labs, bet teksta apstrāde nav laba, veidojot mušu vai pat sabojājot visu darbu. Tāpēc fonta izvēlei, tā izmēram, novietojumam, izkārtojuma metodei un krāsai jābūt cieši saskaņotai ar kopējo kompozīciju, padarot tekstu par ideālu vāka dizaina sastāvdaļu.

 

Dažos gadījumos nav konkrēta attēla, ir tikai paši vārdi. Daudzi cilvēki mēdz neievērot šāda veida vākus, kuros ir tikai vārdi. Daudzi piemēri parāda, ka ir iespējams izgatavot iespaidīgus un dekoratīvus pārklājumus, izmantojot tikai vārdus. Ja attēla izcelšanai izmantojam tikai vārdus, virsrakstu vai vārdu grupu, pārējos vārdus aizmugurē, iespējams iegūt lielisku efektu. Tā kā šāda veida vākam ir viena priekšrocība, teksts var izpausties bez ierobežojumiem, bet vāka attēls nevar iztikt bez teksta, nevar izpausties vienatnē. Vēl viena priekšrocība ir tā, ka teksts ir vieglāk saskaņots ar vāka un korpusa fontu nekā attēlu. Papildus liela izmēra pamatteksta fonta izmantošanai, tāpat kā titullapu, varat izmantot arī citus tipogrāfiju, kaligrāfiju vai sava dizaina fontus. Šī citu fontu izmantošanas metode jakā ir elastīgāka nekā vākā vai titullapā, jo jaka ir vaļīgāka attiecībā pret grāmatu. Citu fontu izmantošanas mērķis galvenokārt ir virsraksta izteiksmīguma uzlabošana. Ērtākais veids, kā izveidot savienojumu ar grāmatas iekšpusi, ir drukāt mazus teksta fontus blakus nosaukumiem citos fontos. Šāda veida vāki, kuros ir tikai vārdi, ir piemēroti politiskajām grāmatām, klasikai un zinātnes un tehnoloģiju grāmatām, un ir pilnīgi iespējamas arī cita veida grāmatas.

Vāka dizains parasti koncentrējas uz divu faktoru izkārtojumu: tekstu un attēlu. Papildus nepieciešamajam tekstam materiāla klāsta attēla daļa ir salīdzinoši plaša.

 

Līnijām, platām malām, ģeometriskām formām un it īpaši rakstiem tipogrāfijā ir labi dekoratīvi efekti un bezgalīgas kombinācijas. Mēs varam ne tikai apvienot tos divos kvadrātveida vienlaidus, kvadrātveida vienlaidus, rāmjos, mazos ornamentos, bet arī brīvi apvienot ar līnijām, platām malām, ģeometriskām formām un tā tālāk, un iegūt ļoti skaistas krāsas izmaiņas. Tomēr tā izmantošanai jābūt saistītai arī ar grāmatas saturu un raksturu. Šīs metodes izmantošana vāka dizainā Lielbritānijā, Vācijā, Šveicē un Ungārijā ir bijusi ievērojama veiksme.

 

Vēl viena metode ir izmantot dekoratīvus rakstus, kuriem ir asociācijas vai simboliska nozīme ar grāmatas saturu. Pēdējās desmitgadēs populārais izdevniecības logotips ir simbolisks dekoratīvs raksts, kas simbolizē noteikta veida noteiktas izdevniecības grāmatas. Ir vērts iestāties. Dekoratīviem rakstiem ir plašs pielietojums, sākot no seniem vai nacionāliem apdares veidiem kā klasisko grāmatu vai nacionālo grāmatu stila simbolu, līdz dažām grāmatām, kurās izmantotas mūsdienu abstrakcionistiskas jautras lietas, ir neizsmeļami avoti. Tomēr raksta dekorēšanas pielietojumam ir jāsazinās arī ar grāmatas gara saturu, to nevar patvaļīgi kopēt.

 

Lielāko daļu literāro grāmatu apvalku veido ilustrācijas un teksts. Daudziem lasītājiem, īpaši pusaudžiem, bērniem un mazāk izglītotiem cilvēkiem, ir vieglāk saprast ilustrācijas nekā vārdus. Tāpēc ir piemēroti, ja grāmatai, kas paredzēta plašai sabiedrībai, uz jakas ir ilustrācija, kas iepazīstina ar grāmatas satura būtību. Dažkārt uz vāka var izmantot ilustrāciju no grāmatas, taču to nevajadzētu izmantot bieži, jo grāmatas ilustrācijas bieži vien ir, lai aprakstītu konkrētu sižetu, savukārt vāks galvenokārt ir paredzēts, lai parādītu visas grāmatas saturu un garu. .

Vai uz vāka ir svarīga ilustrācija vai teksts? Tas ir atkarīgs no satura un dizaina prasībām. Jebkurā gadījumā galveno lomu var spēlēt tikai viens no vārdiem vai ilustrācijām, un tiem nevajadzētu būt vienādiem. Reti gadās, ka ilustrācijas un vārdi nāk no viena cilvēka, tāpēc ir nepieciešams apvienot divus stilus tā, it kā tie būtu no vienas rokas.

 

Profesionālo grāmatu, zinātnes grāmatu, populārzinātnisko grāmatu un plastiskās mākslas grāmatu vākos bieži izmantota situācijas fotogrāfija, tehniskas ilustrācijas vai gleznu reprodukcijas. Piemēram, profesionālajās grāmatās pārsvarā tiek izmantots fotogrāfisks attēls, kas patiesi atspoguļo noteiktu darbības procesu; Attēlam ir jābūt efektīvam, izteiksmīgam, melnbaltam un bez ar saturu nesaistītām piedevām. Lai uzlabotu monohromatisku attēlu, pievienojiet attēlam spēcīgu fona krāsu. Tā vietā krāsainam attēlam ir nepieciešams starptonis "piemēram, melns, balts vai pelēks apakštonis. Gleznas kopija uz plastmasas mākslas grāmatu jakas; "Tam jābūt lielam, pievilcīgam un ar labu drukas kvalitāti; Jo lasītāji mēdz uztvert vāka kvalitāti kā iekšējo kvalitāti. Dažreiz, lai lasītājam liktu domāt, ka grāmatā ir daudzveidīgs saturs un sižets, tā var būt arī attēlu mozaīka, kurā daudzi attēli ir samazināti ar vidēja toņa fona krāsu.

 

Vāka dizainā krāsai ir ļoti liela nozīme; Lasītāji vispirms redz krāsas, pēc tam vārdus un attēlus. Tāpēc mūsu krāsa ir plastiskās mākslas darbi, lai radītu cilvēkiem pirmo iespaidu.

 

Baltais vāks ir viegli krāsojams un jāaizsargā ar stiklojumu vai caurspīdīgu plēvi. Lielākajai daļai dizaineru patīk krāsot pamatkrāsu, kas savienojas ar grāmatas saturu, lai radītu atmosfēru un pievērstu lasītāja uzmanību. Jakas krāsu apstrādi nosaka vāka nokrāsa un grāmatas iekšpuse, taču tā var būt intensīvāka un izmantot vairāk kontrasta metožu, lai uzlabotu reklāmas efektu. Spilgtas un siltas krāsas var radīt ilūziju, ka grāmata ir lielāka. Lieli savstarpēji savienotu krāsu bloki var uzlabot krāsas efektu. Bet pārblīvētu krāsu bloku organizācijas trūkums var radīt nestabilitātes sajūtu.

 

Vāka krāsa nav saistīta ar dabisko krāsu, atbilstoši grāmatas satura vajadzībām, atbilstošs pārspīlējums un maiņa, lai pastiprinātu darba dekoratīvo efektu.

 

Jo vāka krāsa beidzot ir pabeigta ar apdruku. Drukāšanas tintes veiktspēja atšķiras no ūdens rozā, viens un tas pats tonis vizuāli nav pilnīgi vienāds, it īpaši divās krāsās vai vairākās krāsās, kas pārklājas, efekts ir atšķirīgs. Tāpēc dizaineriem ir jāsaprot pamatzināšanas par drukas tinti, lai panāktu ideālu efektu krāsu apstrādē.

 

Vāka dizaina panākumi lielā mērā ir atkarīgi no labas krāsu apstrādes un labas kompozīcijas. Ideja galvenokārt ir atrisināt problēmu, ko rādīt un ko rādīt. Kompozīcija ir koncepcijā veidotā attēla organizācija uz attēla.

 

Ir dažādas kompozīcijas formas, piemēram: vertikāla, horizontāla, šķība, izliekta, šķērsota, centripetāla, radiāla, trīsstūrveida, uzklāta, robežlīnija, izkliedēta, piezemēta,... Un tā tālāk. Šīs formas nodrošina vispārīgu skeletu visam skaņdarba modelim, taču pievērš uzmanību arī īpašajam vārdu un attēlu izvietojumam uz skeleta. Kompozīcijas formu vajadzētu izmantot elastīgi, nevis akli kopēt. Vēl svarīgāk ir praktiskās pieredzes uzkrāšana un uzdrīkstēšanās izzināt un ieviest jauninājumus. Lai gan kompozīcijas formas ir dažādas, ir tikai divi vispārinājumi: simetrija un līdzsvars. Simetriskā kompozīcija rada stabilitātes un cieņas sajūtu. Līdzsvars ir vienādas nevienlīdzības forma, kas ir vēl viens veids, kā sakārtot lietas nevis pa centrālo asi. Tas jūtas dzīvs, kompakts un oriģināls. Turklāt aptuvenā simetrija vai līdzsvara iekļaušana simetrijā ir spēcīgāka un intriģējošāka nekā pilnīgas simetrijas dizaina efekts. Tas pats attiecas uz līdzsvara tuvināšanu vai simetrijas iekļaušanu līdzsvarā.

 

Dabā visas spilgtās parādības ir saistītas ar kontrastu. Vāks, lai radītu kustīgu efektu, bet arī izmantotu kontrasta metodi: izmērs, augstums, biezums, blīvums, melnbalts, vienkāršs, virtuāls un ciets...... Un tā tālāk. Kontrasta pielietošana var radīt attēlam pārmaiņu un ritma sajūtu, tādējādi radot primāro un sekundāro. Bet pievērsiet uzmanību organiskajai saiknei savā starpā, lai viņiem būtu veseluma sajūta.

 

Vissvarīgākais kompozīcijā ir tas, lai priekšmets izceļas. Galvenajam attēlam jābūt pareizi apstrādātam proporcionāli un pozīcijā, lai tas izceltos, un sekundārie un folijas attēli to nevar pārsniegt vai traucēt, kā rezultātā rodas uzurpācijas parādība. Kas ir svarīgāks — nosaukums vai attēls? Tas ir atkarīgs no grāmatas satura un dizaina prasībām.

 

Četri dizaina faktori – teksts, attēls, krāsa un kompozīcija ir kā četras vijoles vijoļu kvartetā, kas kopā atskaņo skaistu melodiju. Ja katrs no četriem altiem būtu mēģinājis padarīt savu balsi visskaļāko un skaistāko, klausītājs dzirdētu tikai kakofoniju. Tāpēc ir nepieciešams orķestra meistars, kurš prasmīgi var izvēlēties vienu vijoli pirmajai vijolei, bet pārējās trīs - papildināt un iedarbināt pirmo vijoli, lai radītu harmoniju un skaistumu. Kas ir pirmais altists, tas nav noteikts. Tas ir atkarīgs no darba satura un prasībām. Tie varētu būt vārdi, attēli, krāsas, kompozīcija. Tie visi ir neaizstājami un vienlīdz svarīgi, tomēr tikai viens var būt visievērojamākais attēlā, un pret to nekad nevar izturēties vienādi.

 

Lai sasniegtu publicitātes un izdaiļošanas grāmatu mērķi, dizaineri vienmēr meklē jaunus izteiksmes veidus. Nepārtraukta jaunu materiālu un jaunu procesu rašanās, it īpaši atbilstoša datorprogrammēšana pēc estētiskā viedokļa, nodrošina nepieciešamos apstākļus grāmatu dizaina inovācijām. Spēcīgas metodes, kas izmanto pārāk daudz viena otras vai kopē viena otru, visticamāk zaudēs savu vērtību nekā vienkāršas un smalkas metodes. Ja skaļi un vienmērīgi, raupji un vienlaikus izsmalcināti. Tas izceļ viņu pašu īpašības. Salīdzinot ar citām grāmatas daļām, vāks ir pat mākslinieciskāks par ilustrācijām, jo ​​vāka dizains var skaidrāk parādīt The Times elpu un dizainera personīgo stilu un mākslinieciskos uzskatus.